一、 



    在一个没有月光的秋天，我降临到这个世界，从小置在一种具有普遍意义的独寂凄美里。因此，喜欢游走文字的故里。在裂谷崇山峻岭中、在西凉山九十九朵流云下、在狭长是蜿蜒的金沙边的耳语故事，就像发酵的草叶一样在梦乡故里弥漫。我打开自己，张望着苍白而质感的躯体，窗外的光时强时弱，也正似我心绪的缥缈与复无常；打开心窗，所有的敏感及脆弱一点点地茂盛滋长，自由地行走在文字里。 



    “要知道自己是谁，你就要有一个来。”我出生在一个象牙塔里，似乎没有一个可以为我的叙述提供证据的名字，但却给了我一个实体，也许你们可以否认它的存在，而我不能。我一直被困在这样一个笼子里，直到我认识了文字在手中的度的无法控制，我才第一次穿越两座大山之间那道狭窄的缝隙，看到了平原、河流与城市，还有一户家窗台的玫瑰花。也许我的叙述不够利落，这并非全部是我的错。早在我第一次穿过大山的缝隙时，就在我的心灵深埋植了一道狭窄的疼痛。此后，无论我走到哪里，大山的痛和玫瑰花刺的痛都是记忆中无法跨越的横断山脉。 



    在梨树下、在竹林中、在田埂、在炊烟中探取远逝的时间里，我从长发的瀑布中流动获悉了秘密，那些盛开就是为了被被遗忘的花教我怎么诠释。坐在我的出生地的一块长满青苔的岩石，翻开了发黄的书页，在语言的往返回旋中，我开始幻想为一个心灵的捕捞者。当某一天我看到了“幸福的产生只是为了失去，只有失去的东西才是永恒的”时，我感到自己应该去寻找一种可以失去的东西，我确认自己是可以失去点什么的。于是，我开始了在这样一种望中的远行。 



    二、 



    行走的过程像一场漫长的和拯救，回看去，许多事结束了，寓言才开始。明天永远是不可知的，由于不可知，我才更加望触摸与体会小鸟笼之外的世界。天还没亮，我路了。没有指点我探寻的方式与方向，我走在一条绳索面，幸好它不是绷紧在高，而是紧贴着地面。这根紧贴着地面的绳索却令我非常的紧张，感觉到了它的负重，有着一种很特殊的使命，它的出现似乎并不是为了供我行走，而是为了在某一个时刻将我绊倒，与合谋着置我于死地。但是，这样行走是我的命运，我的求，请别笑话我的命运。 



    我梦见洪中的自由，梦到盘旋中的一条蛇，我羞怯地问一个慈祥的老，有没有在流中，证明过一个梦境……我醒来了，置于词语和彩的城堡里。我在城堡里行走，像一个中世纪的鬼魂。第一次看见了和女之间的；看见克洛岱尔和罗丹的《吻》，无法克制的使他们的体在燃烧。我看见他们的《的手》，每一根神经都像是喷薄出的火焰。我看见他们在躺椅，在满是泥土的地，在尚未完的雕塑作品和零件中间赢造，看见罗丹用满是石膏粉的手抚摸他最清新的，看见克洛岱尔用沾着大理石碎屑的唇亲吻她的最的也是最后的。我还看见克洛岱尔在孤寂中疯狂，在疯狂中死去…… 



    看见毕加索，他需要在每一个阶段不同的彩中发现新鲜的女，他赐予她们，又残酷地从不犹豫地将他们抛弃。他抛弃一个女是因为发现了另一的彩，他时常被一种隐蔽的形式所召唤。我看到了拉特的“泪滴”。用十七岁的青滋润了六十三岁的大师的拉特留存在“画布的泪滴”。 



    在这样的故事中，们永远都是这样：他们侵入一个女的生活，但他们只涉及这个女的幻想，他们从不留下现实使那个女感到他们已经将痛苦和快乐融合在一起。我似乎具有非凡的天赋，如此轻易就悉了隐在词语背后的秘密，穿了被纯谋杀了的种种真相。为此，我万分沮丧。 



    三、 



    风有时候在这里停留，盘旋出岁月一部分形象。我并不真正懂得或相信，却被的神秘苦苦折磨着。要面对这种神秘的折磨，就像我们必须面对死亡的神秘一样，不能逃遁宿命的安排。于是，我只能在文字里行走，徜徉于书写中的快乐。 



    我词语中的狂，我感到只有通过书写才能找寻到生命本的快乐源泉，拥有任何思辨理都无法超越的。我行走在文字里，书写着幻想中的，在笔尖与纸张亲吻中呼吸的芬芳。 



    在的故事里，发生在南方的故事总是有着小桥流，充满“闲敲棋子落灯花”的感伤；而发生在北方的故事却不一样的，虽然显得辽远而荒凉，但却能在一个大雪纷飞的冬，在一个石里，在一堆燃烧的篝火旁，让最纯美的故事发生。尽管我知道施加给我的女主公只是一些极为寻常的事件，一些曾被许多重复过的细节。可是，我还是不厌其烦，在无数个晚，在苍白的灯光下，在暑升腾的南方都市的某个角落，心无旁骛地把自己融入一份纯美的之中。因为我知道，只有当一个已经不一个之后，所谓的才显示出那种晦涩而唯美的层次。 



    我虚构中的命运甚于命运本。因为如果没有虚构，就不能够让一次纯美的留下来；如果没有虚构，就不能让呼唤的和被呼唤的彼此回应。 



    四、 



    当我驻足，一遍一遍抚摸文字，它们将我围绕，我深地垒砌这些方块，为了留住纯美的，为了书写出死亡的神秘。 



    在围城的垒砌中，我设想着死亡的种种形式，让在死亡来临之前用语言占据死亡的位置。在语言的死亡形式中，我的第一种设想为，服用大量的安眠，想象这样得以在没有多大的痛苦中死去，遗憾的是没能看清生死之间的距离，或许不是看不清，而是生死相距真的太短，太容易逾越了。第二种设想是拧开了煤。当感觉到强烈的窒息，脑子里像要炸开一样的剧痛，似乎四肢慢慢飞升游离，儿时的一些画面，快乐的、不快乐就象电影的慢镜浮现眼前，在做着最后的谢幕。第三种设想是割腕，我似乎看到了自己的脸变得苍白，唇慢慢失去。从容平静地看着自己的涂随着心跳的频率在伤向外翻卷，并听着它发出涌泉般汩汩的声响。这些是我所有能所力及的想象与极限的设想体验。我不能忍受去大街闯车的死亡设想，那样会累及车主，会造通堵塞，会使自己变得模糊，更为重要的是我担心会让看见恐怖模样后，不敢独自入睡……我也不能接受跳楼或跳江的最后形式，虽然从高空下坠的瞬间是多么的美妙，天空第一次被自己踩在脚底下，所有行的目光都会专注而地注视着，还可以用一种前所未有的角度打量这个世界。但是在短暂的快乐后，天空回复它本来的位置，剩下的和撞车没有什么两样，无非是行的围观、司机的咒骂、一些叹息和鄙视…… 



    死亡的形式是我能够控制的生活重要组部分，我不能容忍有那么多嘈杂的声音掺和进来。当然还有很多私密的方式，比如说吊，但因为被三毛用过，我对她怀着深深的思念，以致没有勇重复她那堪称经典的最后一幕。 



    文字行走在书写中展开的死亡，似乎准确而细致地展开了一个个挑衅的场面和前景，在语言的腥与残忍中历练我期望拥有的坚硬，却疯狂和虚无了我的灵魂。 



    五、 



    风吹起我绿的花裙子，飘扬了手中的黄手帕，穿过了我的思绪。“我的目光凝视着你的发梢，因它的光泽而柔。”显然，文字里我遭遇了一场俗世的，一场词语之外和虚构之外的。“他打开风窗。他的一种力、一种使我昏绵，把我吞没了。” 



    这是一个历练了种种死亡伤痛之后的相遇，在已经坚硬无比的时刻与他相遇，应该有足够的狡黠声东击西，出奇制胜。但是，这巧妙地避实就虚了，带着来自大山的狭窄的疼痛，带着我第一次看见玫瑰花枝的那种疼痛。轻而易举地攻占了我的灵魂城池。“握剑的手被另一只手拖走、抱剑的脯、突然了一阵突如其来的剧痛。” 



    我想起了一句埃米•纪尤海的诗：“又聋又哑，谁在里面弄着，摘得一望无际。”我在书写行走中，触摸到了被剑划破的伤，它象一块块被分离的砖，在我笔下越来越沉重而疼痛，于是，我面临巨大而隐的伤，让窗外粗糙的夕和不安的思绪相互排练。一缕小小的风，把我运向文字的航道。一个故事在眼前展开。 



    他最后一次拥我入怀，三秒钟，是那么的短，又是那么的长。我因此可以掉转，这就是告别仪式。我走后，他也许会站在我后看着我的背影，也许不会，但这已经没有丝毫意义。对他对我都没有义意。我不回，这样的告别可以检验我的坚硬，我的韧、我的疯狂、我的窒息、我的虚无缥缈，以及我的孤独，致命的孤独。沿着绳索的方向掉转，紧贴地面的绳索并不能将我绊倒。我需要这样的仪式来结束一切，结束我与他之间的相逢、亲吻、拥抱的全部过程，结束一个源自前世的约定。没有这样的告别，就无法结束被的神秘苦苦折腾的子。 



    生命是一场漫长的苦难，中间偶尔有一闪而过的愉快享受和魂，经历了这样的“偶尔”就是获得了安慰。所以，我相信的永恒，在文字里象一匹又一匹纯美白马，奔驰在风吹拂的灵魂里，编织着幸福也编织着疼痛……